| 參賽主題： | 臺灣歷史記憶的二十本書 |
| 作 者： | 樹德家商一年13班號王毓欽 |
| 指導老師： | 虞彬彬 |
| 書 名： | 我所看到的上一代 |
| 作 者： | 謝里法 |
| 譯 者： | |
| 出版單位： | 望春風 |
| 出版年月： | １９９９年１２月 |
| 版 次： | 初版 |
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內容 |
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| (一)內容簡介： 此書是由謝里法先生描述他所接觸的畫家其生活中的一些瑣事、軼聞；經由他的筆，一一呈現在眼前，也讓我們藉此了解上一代的人生歷程。不同的畫家，會因其人格、素養、性格、創作理念和趨勢，就會產生不同的畫作。而作者運用敏銳的觀察力，寫的內容雖然只是一些生活趣事，卻常藉由其生花妙筆，描寫出畫家的性格、素養及做人處事的思想和態度，讓後輩了解到上一代的故事情節，走進時光隧道，回味其中的意境。一個豐富的人生是由不同的生活所累積的，而作者筆下的畫家卻有不同的性格，也將其歸納成幾種類型─溫文高雅型、哲理思考型、穩重沉著型、書生型、實幹型、大哥型。這些畫家盡情揮灑出屬於自己的人生舞台，也創造出精彩的大時代；為台灣學增添色彩。 (二)我的心得： 人類的生命歷程是由不同新舊時代所堆砌而成的；而不同的民族會有不同代表性的文化，所以文化是一個民族的根本，有強壯的根，枝葉自然就會茂盛。然而，會有很多方法來了解上一代的文化始末，例如：口耳相傳、文字解說、探討文化活動、藝術作品…...等。就如此書而言，作者蒐集了二十二位藝術家的創作過程，除了寫「看到的」、「知道的」、「聽到的」、「查到的」，以生動活潑的方式來描寫，就好像上演一部精彩的電影情節，不僅讓讀者明白上一代的藝術家思想，也引導大家對藝術的重視，開創出嶄新的新時代。 在這二十二位藝術家中，我最欣賞的是作者在遊戲中相遇的畫家─薛萬棟，這是由作者筆下第一位出土的畫家，根據報導文字的描述，薛萬棟是一位未受到重視、默默無名的畫家，卻因一幅「遊戲」的作品，讓作者以一節的篇幅敘述作品的內容與風格而重見天日，改變了往後的命運。有趣的是─作者與畫家從來沒見過面，只是藉由記者所採訪，拍攝下來的照片，才知道畫家的真面目。等到有緣相見時，畫家卻已經中風，言語行動都不方便了，實在令人感到遺憾。薛萬棟先生的創作歷程十分的坎坷，如果沒有作者因為只想充實「府展」的氣氛，才順筆介紹這幅偶爾發現的好畫，可能在美術史上不會出現「薛萬棟」這三個字，更何況「遊戲」的原作是其一生的嘔心瀝血之作。有些畫家只知道創作，卻不知如何去好好的保存，薛萬棟曾經表示過，只要我們政府有一間美術館，他十分願意將「遊戲」這幅畫無條件的捐獻出來的話，至今，此願望仍然沒有成功。如今，薛萬棟已經去世了，也代表台灣的老畫家老年之後，是否也不會出現藝術的奇蹟？ 台灣的經濟起飛是全世界有目共睹的。然而，台灣美術史卻沒有與其並駕齊驅，靠的只是各個畫家對於藝術的執著，所產生的格局，而有些畫家卻等不到大放異彩時就終老一生了，想一想，是台灣藝術文化的悲哀。不過，還是有些畫家是例外的。本來畫家靠的是視覺觀感及生活經驗所累積的創作靈感，形成一幅幅的畫作，不僅要超越自己的思想理念，更要走出時代的格局，才會有創世紀的作品，讓自己的生命多采多姿，發展出多元化的人生。除了這些，欣賞藝術的觀眾也十分重要。不要隨意批評畫家的藝術作品，要有正確的理念，才能點出其中的意境。而文學家更要以大器的態度來描寫藝術史，要跳脫自己的思想理念及行為風格，完全為畫家來發聲，這樣才能創造出全新的境界。 「上一代」雖然距離「新世代」十分遙遠，但可以上一代的文化歷程為借鏡，畢竟新舊時代是以「文化」作為聯繫點，缺一不可。而新生代不只要將上一代的豐功偉業發揚光大，也要積極的創造未來。如此一來，才不會虛度光陰。 (三)問題討論： 為什麼要提昇台灣美術就必須先從工藝美術做起呢？在世界上的每一個角落，到處可以看到屬於台灣人的創作，有此可見，人才濟濟的台灣，各項文創作品都令國際人士驚艷；我想在台灣應該可以將藝術充斥在生活的周遭，如此一來外國觀光客來到台灣，就可以在生活中看到屬於台灣文化的創作，藉此發揚光大。 |
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